Zosilnenie sillabo-toniky: pôvod a veľkosť
Anonim

V tomto článku budeme podrobne skúmať slabiku-tonickú verifikáciu. Povieme, ako sa tento systém objavil a prišiel do Ruska, pozrime sa na veľkosti.

Čo je to?

Sylabická-tonická konverzia je poetický systém postavený na pravidelnosti zoskupovania a striedania slabých a stresových slabík. V takto napísaných veršoch môžu byť všetky slabiky zoskupené do nôh, v ktorých sú takzvané silné body - zdôraznené samohlásky a slabé miesta - nepotvrdené samohlásky. Preto pri analýze takýchto básní sa uvádza nielen veľkosť, ale aj počet nôh v jednom riadku.

pôvod

Sillabo-tonický systém verifikácie vznikol v európskej poézii. Stalo sa tak v dôsledku zlúčenia slabiky, ktorý sa používal v románskych jazykoch, a tonizujúceho aliteratívu, ktorý pochádzal z germánskych jazykov. Tento proces skončil v rôznych krajinách v rôznych časoch. Syllabotonika vznikla v Anglicku už v 15. storočí vďaka J. Chaucerovi a v Nemecku až v 17. storočí po reforme M. Opitza.

Ruská sylabická konverzia

Hlavnou zásluhou reformácie ruskej básnickej slabiky sú M. V. Lomonosov a V. K. Trediakovsky.

V 30. rokoch 18. storočia začal Trediakovský hovoriť s textami, ktorých štruktúra sa výrazne líšila od slabického systému verifikácie, ktorý bol v tom čase prijatý, a to na základe počtu slabík v rade, a nie na počte stresovaných alebo nepotvrdených samohlások. Básnik, ktorý študoval verš ľudí a jeho štruktúru, dospel k záveru, že princíp toniky bol jadrom ruského veršovania.

Tieto vyšetrovania, ktoré začal Trediakovsky, pokračoval Lomonosov. Bol to on, kto v Rusku vytvoril slabiku-tonickú verifikáciu. Tento systém, založený na striedaní šokov a nestresovaných samohlásk, berie do úvahy metrické skúsenosti. Základom slabiky a toniky je princíp ľudového verša - pomer čiar podľa umiestnenia a počtu zdôraznených slabík.

V priebehu 19. storočia dominovala slabika a tonika. Iba niekoľko básnikov malo možnosť experimentovať, hlavne kvôli pokusom napodobniť ľudové motívy. Súčasne sa do polovice 19. storočia používali najmä dlohloharisti. Prvé aktívne uplatňovať trisyllabic rozmery začal Nekrasov.

Na začiatku 20. storočia sa však začali aktívne poetické experimenty, ktoré sa obrátili najmä na toniku a komplikáciu poetickej formy.

Rozmery sylabickej tonickej konverzie

V závislosti od počtu „silných“ a „slabých“ škvŕn na nohe sa rozlišujú dva typy slabikovo-tonických veľkostí - sú to dezintegranty a trojzubce. Iambické a trochaické sú klasifikované ako disyllabické, naopak daktylové, anapaestové a amfibrachiové sú klasifikované ako trisyllabické.

Kvôli lexikálnej štruktúre ruského jazyka sa trisyllabické dimenzie javia čitateľovi viac muzikálne, pretože slová s tromi slabikami sú pre báseň vybrané a menej často musíte robiť „zastávky“.

Tieto substitúcie možno nájsť v choreických a iambických dielach, pretože v niektorých nohách sa často na silných stránkach objavujú symfonické slabiky a na slabých miestach sú zdôraznené slabiky. V tomto ohľade môžeme povedať, že spolu s hlavnými dvomi slabikami sú 2 ďalšie pomocné:

  • Pyrrichia je 2 slabiky v rade s nenapnutou samohláskou.
  • Sponday je 2 slabiky v rade so zdôraznenou samohláskou.

Ich použitie vo veršoch poskytuje čiary skladby jedinečným rytmickým zvukom.

trochej

Je to jeden z typov dvojmetrových metrov. V jeho nohe sú len 2 slabiky - prvá je šok, druhá je nepotvrdená. Chorea sa často používa pre texty piesní.

Príkladom 5-noha trocheeee je Pasternakova báseň s názvom "Hamlet": "Súmrak noci / Tisíce ďalekohľadov na osi ..." bol poučený o mne. 3-noha - práca M. Yu Lermontova "Od Goethe": "Tiché údolia / plné čerstvej hmly ...".

jamb

Sillabonic a opovrhovanie viedlo k ruskej poézii 19. storočia a iamb bol obľúbenou veľkosťou A.S. Puškin.

Tak, iambic - dva-slabika meter, skladajúci sa z 2 slabiky - prvý bez stresu a druhý šok. Keď sa preskočí stres, noha sa zmení na pyrrichiu a keď sa objaví ďalší, stane sa plesňou.

4-cstopic iambic bol najobľúbenejší a najčastejšie používaný v ruskej poézii. V 18. storočí sa na tento merač obrátili básnici „vysokých“ žánrov so zameraním na rozdiely medzi odickými prácami a „ľahkou poéziou“, ktorú napísala chorea. V 19. storočí však iambik stráca tematické spojenie s básňou a stáva sa univerzálnym meradlom.

Najjasnejším príkladom je Puškinovo „Eugene Onegin“: „Latin je teraz módny: / Takže, ak poviete pravdu ...“.

trojslabičnou

Teraz zvažujeme trisyllabické dimenzie ruskej sylabickej tonickej verifikácie.

Dactyl - meter v troch slabikách, z ktorých prvá je šok. Príkladom by mohol byť: „Súd Boží nad biskupmi“ (V. A. Zhukovsky), „Mason“ (V. Ya. Bryusov). Daktyl sa zvyčajne používa na imitáciu hexametra.

Amphibrach je tiež tri-slabika meter, ale tentoraz druhý je šok. V ruskej verzii sa zvyčajne používa na písanie epických diel. Príkladom je "Vzducholoď" - balada Lermontova: "Z hrobu, potom cisár, / Keď sa prebudil, zrazu sa objaví ...".

V Budapešti je tretí trojuholník, v ktorom je napätie na poslednej slabike. Príklady takejto konštrukcie verša môžu slúžiť ako báseň: "Úvahy pri hlavnom vchode" (Nekrasov) a "Za svitania, nebuď ju prebudiť" (Fet).